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6:19pm Julio 25, 2014

1890. Peinado de novedad.

El grabado num. 15 representa el peinado terminado; los cuatro restantes designan la manera de hacerlo.

El salón de la moda, nº 161. 24 de febrero de 1890.

4:28pm Julio 24, 2014

smithsonianlibraries:

In anticipation of Owl Awareness Day (August 4), we offer some slightly cartoony illustrations of these fascinating members of the genus Strix.

Images taken from Captain Thomas Brown’s “Illustrations of the American ornithology of Alexander Wilson and Charles Lucian Bonaparte" (1835).

7:25pm Julio 23, 2014

1912. Algunos moldes de pastelería del libro “La pastelería mundial y los helados modernos”, de Ignacio Doménech.

Tengo varios libros de cocina antiguos guardados por ahí. Se salen un poco del tema del blog pero no he podido a resistirme con estos grabados.  Algunos de los dibujos son realmente curiosos, como el de la máquina de picar almedras (número 42) o las máquinas de helar con manubrio de la última página.

Por no mencionar que los libros de cocina actuales nunca tienen secciones dedicadas a la confitería Austro-húngara.

8:47pm Julio 20, 2014

1858. Fotografías de la Puerta del Sol en obras.

  1. La Puerta del Sol, y la tropa que acompañaba la procesión del 2 de Mayo.
  2. Puerta del Sol en Madrid. Desfile de un Batallon de tropa.

No estoy segura de que las dos fotografías sean del mismo desfile; aparte del año, la información de la BN no afina mucho más, pero las pongo juntas porque me parecen muy curiosas. Con los escombros y los edificios derribados parece que la comitiva la fuese abriendo un tornado.

(vía Biblioteca Nacional, 1 y 2)

8:31pm Julio 20, 2014

1857. Madrid. Puerta del Sol a comienzos de las obras de remodelación. Fotografía de Charles Clifford.
Aunque desde los siglos XVII al XIX la puerta tenía importancia como lugar de encuentro (aquí se encontraba uno de los mentideros más famosos de la villa desde el Siglo de Oro, las famosas gradas de San Felipe), no era una plaza definida, como la Plaza Mayor, y ocupaba la mitad del espacio actual. La Casa de Correos, construida por el arquitecto francés Jaime Marquet entre 1766 y 1768, será la que empiece a sentar las bases urbanísticas de lo que hoy es la Puerta del Sol y su creciente importancia como punto céntrico de Madrid. Tras la conversión de la Casa de Correos en sede del Ministerio de Gobernación (1847), se decide derribar algunas casas de la zona para realzar el edificio y darle seguridad. El resultado sería la creación de una gran plaza.Para ello, en aplicación de las leyes de desamortización de Mendizábal, se derriban, entre otros, los conventos de San Felipe y Nuestra Señora de las Victorias allí ubicados. Entre 1857 y 1862, Lucio del Valle, Juan Rivera y José Morer llevan a cabo la reforma de la plaza, dándole su fisonomía actual. Para ello mantienen la alineación de la Casa de Correos en uno de los lados y construyen edificios de viviendas con fachadas uniformes definiendo un espacio de forma semicircular.
(vía Biblioteca Nacional)

1857. Madrid. Puerta del Sol a comienzos de las obras de remodelación. Fotografía de Charles Clifford.

Aunque desde los siglos XVII al XIX la puerta tenía importancia como lugar de encuentro (aquí se encontraba uno de los mentideros más famosos de la villa desde el Siglo de Oro, las famosas gradas de San Felipe), no era una plaza definida, como la Plaza Mayor, y ocupaba la mitad del espacio actual. La Casa de Correos, construida por el arquitecto francés Jaime Marquet entre 1766 y 1768, será la que empiece a sentar las bases urbanísticas de lo que hoy es la Puerta del Sol y su creciente importancia como punto céntrico de Madrid. Tras la conversión de la Casa de Correos en sede del Ministerio de Gobernación (1847), se decide derribar algunas casas de la zona para realzar el edificio y darle seguridad. El resultado sería la creación de una gran plaza.

Para ello, en aplicación de las leyes de desamortización de Mendizábal, se derriban, entre otros, los conventos de San Felipe y Nuestra Señora de las Victorias allí ubicados. Entre 1857 y 1862, Lucio del Valle, Juan Rivera y José Morer llevan a cabo la reforma de la plaza, dándole su fisonomía actual. Para ello mantienen la alineación de la Casa de Correos en uno de los lados y construyen edificios de viviendas con fachadas uniformes definiendo un espacio de forma semicircular.

(vía Biblioteca Nacional)

5:37pm Julio 20, 2014

1870s. Fotografía de niño sin identificar.
Figura de cuerpo entero de pie, los brazos caídos a lo largo del cuerpo, en la mano derecha sostiene un sombrero, a su izquierda una falsa columna con un reloj, mirando a cámara.
Mención de responsabilidad tomada de sello al verso: “Fotografía de Rodríguez. Puerta del Sol, 5.7.9. Madrid”
(vía Biblioteca Nacional)
[Nota. ¿Hay algo más siniestro que un niño decimonónico siniestro?)

1870s. Fotografía de niño sin identificar.

Figura de cuerpo entero de pie, los brazos caídos a lo largo del cuerpo, en la mano derecha sostiene un sombrero, a su izquierda una falsa columna con un reloj, mirando a cámara.

Mención de responsabilidad tomada de sello al verso: “Fotografía de Rodríguez. Puerta del Sol, 5.7.9. Madrid”

(vía Biblioteca Nacional)

[Nota. ¿Hay algo más siniestro que un niño decimonónico siniestro?)

5:15pm Julio 20, 2014

1878. Perfil derecho de una mona disecada.

Dedicatoria:
Copia fiel de mi persona,
este retrato te entrego
que te hara ver desde luego
que mi persona es muy mona:
como él claramente abona,
soy de belleza un abismo,
por eso sin egoismo
espero lo guardes fiel,
y que te mires en él
como si fuera yo mismo.

Tarjeta de las que repartían a las muchachas los jóvenes que disfrazados de monos salieron en la mascarada “El Entierro de la Sardina” en Murcia en el carnaval de 1878.

(vía Biblioteca Nacional)

8:06pm Julio 19, 2014

1875. La nacelle du Zénith dans les hautes régions de l’atmosphère.
On y voit à gauche: Sivel coupant les cordelettes des sacs de lest. A droite: Crocé-Spinelli se préparant à respirer de l’oxygène, après avoir fait les observations spectroscopiques. Au centre: Vu de dos: Tissandier faisant des lectures.
(vía Le soixantième anniversaire de la catastrophe du ballon Le Zénith - Gloubik Sciences)

1875. La nacelle du Zénith dans les hautes régions de l’atmosphère.

On y voit à gauche: Sivel coupant les cordelettes des sacs de lest. A droite: Crocé-Spinelli se préparant à respirer de l’oxygène, après avoir fait les observations spectroscopiques. Au centre: Vu de dos: Tissandier faisant des lectures.

(vía Le soixantième anniversaire de la catastrophe du ballon Le Zénith - Gloubik Sciences)

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2:23am Julio 18, 2014
historicaltimes:

Vesta Tilley, Victorian-era male impersonator, London, late 19th century
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historicaltimes:

Vesta Tilley, Victorian-era male impersonator, London, late 19th century

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6:14pm Julio 9, 2014

1891. El salón de la moda. Mangas y fantasías de alta novedad.
1. Manga de seda rayada color de madera sobre fondo rosa  antiguo, guarnecida de un puño trenzado de faille madera sujeto con un brazalete de galón de plata bordado de color de madera y rosa antiguo; jockey drapeado, de faille color de madera, guarnecido de un galón de plata. Cuello y corbata de crespón de seda color de paja bordado de oro. El borde del cuello está adornado de una tira de plumas negras.
2. Manga ahuecada con puño ancho, de bengalina verde  esmeralda, abrochada con botones de plata y abierta sobre una segunda manga estrecha de seda rayada, gris plata y verde esmeralda. Cuello plegado y corbata cascada de gasa de seda de color marfil bordada de color de rosa.
3.  Manga de lana cibelina, ahuecada en su parte superior y ajustada en la inferior. Esta manga está guarnecida de cinco tiras de galón de plata prendidas con botones también de plata. Vuelo plegado de crespón color de rosa. Cuello Neva de.raso ó terciopelo encarnado antiguo, orlado por ambas orillas de plumas negras.
4. - Manga muy elegante, de faille gris plata, guarnecida de solapas de terciopelo color de fuego y abierta sobre un acuchillado que forma la hombrera alta y fruncida de seda color de marfil con brochado de oro. La parte inferior de la manga, plegada al través, está guarnecida de una bocamanga de terciopelo color de fuego bordado de oro.
5. - Manga muy drapeada en su parte superior, de velutina azul cazador, guarnecida por el borde de un bordado de plata y azul cazador y adornada al través de dos tiras de cibelina que orlan un galón de plata bordado de cuentas del mismo metal. Cuello de piel de seda azul ruso, adornado por delante de un bordadito de oro y un lazo. Está orlado de plumas azul ruso ó negras.
6. Manga Ivanoff, de paño gris perla. Largo jockey fruncido y bordado, adornado de una tira de astrakán, que cae sobre la manga estrecha  adornada de hebillas de plata que sirven para abrocharla. El borde de esta manga, adornado de un bordado, se ensancha un poco sobre la mano y termina en un bordecito de astrakán.
7. Manga griega para traje de baile, formando una drapería cascada con un fleco de oro ó de plata. Un lazo de cinta prende la manga sobre el hombro. Un brazalete de cinta de color adecuado á la manga sujeta el guante largo sobre el codo.
8. Manga para deshabillé elegante. Esta manga, graciosamente drapeada, es de crespón de China de color claro; está guarnecida de un jockey y un vuelo de punto de Venecia. El puño está plegado.

1891. El salón de la moda. Mangas y fantasías de alta novedad.

1. Manga de seda rayada color de madera sobre fondo rosa  antiguo, guarnecida de un puño trenzado de faille madera sujeto con un brazalete de galón de plata bordado de color de madera y rosa antiguo; jockey drapeado, de faille color de madera, guarnecido de un galón de plata. Cuello y corbata de crespón de seda color de paja bordado de oro. El borde del cuello está adornado de una tira de plumas negras.

2. Manga ahuecada con puño ancho, de bengalina verde  esmeralda, abrochada con botones de plata y abierta sobre una segunda manga estrecha de seda rayada, gris plata y verde esmeralda. Cuello plegado y corbata cascada de gasa de seda de color marfil bordada de color de rosa.

3.  Manga de lana cibelina, ahuecada en su parte superior y ajustada en la inferior. Esta manga está guarnecida de cinco tiras de galón de plata prendidas con botones también de plata. Vuelo plegado de crespón color de rosa. Cuello Neva de.raso ó terciopelo encarnado antiguo, orlado por ambas orillas de plumas negras.

4. - Manga muy elegante, de faille gris plata, guarnecida de solapas de terciopelo color de fuego y abierta sobre un acuchillado que forma la hombrera alta y fruncida de seda color de marfil con brochado de oro. La parte inferior de la manga, plegada al través, está guarnecida de una bocamanga de terciopelo color de fuego bordado de oro.

5. - Manga muy drapeada en su parte superior, de velutina azul cazador, guarnecida por el borde de un bordado de plata y azul cazador y adornada al través de dos tiras de cibelina que orlan un galón de plata bordado de cuentas del mismo metal. Cuello de piel de seda azul ruso, adornado por delante de un bordadito de oro y un lazo. Está orlado de plumas azul ruso ó negras.

6. Manga Ivanoff, de paño gris perla. Largo jockey fruncido y bordado, adornado de una tira de astrakán, que cae sobre la manga estrecha  adornada de hebillas de plata que sirven para abrocharla. El borde de esta manga, adornado de un bordado, se ensancha un poco sobre la mano y termina en un bordecito de astrakán.

7. Manga griega para traje de baile, formando una drapería cascada con un fleco de oro ó de plata. Un lazo de cinta prende la manga sobre el hombro. Un brazalete de cinta de color adecuado á la manga sujeta el guante largo sobre el codo.

8. Manga para deshabillé elegante. Esta manga, graciosamente drapeada, es de crespón de China de color claro; está guarnecida de un jockey y un vuelo de punto de Venecia. El puño está plegado.